Μετά από έναν ξέφρενο μήνα με πολιτική που μας απασχολούσε όλο το εικοσιτετράωρο και μας βομβάρδιζε καθημερινά, ήρθε η ώρα να κάνουμε ένα χαλαρωτικό διάλειμμα την Κυριακή με την απονομή των Όσκαρ. Τότε ο ανθός της δημιουργικής αδελφότητας της Αμερικής μας επιτρέπει να αφήσουμε για τέσσερις ώρες στην άκρη την πολιτική και τους πολιτιστικούς πολέμους και να απολαύσουμε την εκπληκτική σπουδαιότητα της μεγάλης τέχνης.

Αστειεύομαι.

Στην εποχή του Τραμπ, η τελετή απονομής των βραβείων Όσκαρ αποτέλεσε μια πρώτης τάξεως ευκαιρία για τους κομψούς και καλοντυμένους αριστοκράτες της Αντίστασης στον Πορτοκαλί Χίτλερ να διοργανώσουν ένα ουσιαστικά φεστιβάλ παραπόνων: μια παρέα από τους πιο επιτυχημένους και προνομιούχους ανθρώπους στον πλανήτη να επιδείξουν την αλληλεγγύη τους στους καταπιεσμένους για τους οποίους διαβάζουν στις εφημερίδες.

Το πρώτο αυτό Όσκαρ από τον Ιανουάριο που εγκαινίασε το Trump II (Η επιστροφή) θα τους οδηγήσει πιθανώς στο να παίξουν ξανά τον ρόλο τους ως τιμητές κάθε αριστερού σκοπού που θεωρείται ότι απειλείται από τη συνεχιζόμενη λεηλασία της αμερικανικής δημοκρατίας.

Οι διοργανωτές της Ακαδημίας, έχοντας επίγνωση του πόσο αποξενωτικό έχει γίνει το θέαμα για τους πραγματικούς ανθρώπους, έχουν παροτρύνει τους παρουσιαστές και τους ηθοποιούς τα τελευταία χρόνια να μειώσουν τον πολιτικό σχολιασμό. Ο Κόναν Ο'Μπράιαν, ο φετινός οικοδεσπότης, ένας στοχαστικός χρονογράφος των παραλογισμών και της υποκρισίας της σύγχρονης εποχής, θα μπορούσε να παραδώσει ένα πραγματικά πρωτότυπο και αστείο σενάριο. Όμως οι περισσότεροι στη σκηνή σίγουρα δεν θα μπορέσουν να αντισταθούν στον πειρασμό να κηρύξουν, όπως έκανε η Τζέιν Φόντα παραλαμβάνοντας την τελευταία της διάκριση για το βραβείο ζωής της στα Screen Actors Guild Awards ή ο γελοίος Ντέιβιντ Τενάντ στα Baftas νωρίτερα αυτό το μήνα.

Το μεγαλύτερο ερώτημα στο οποίο θα βοηθήσουν να απαντήσουν τα φετινά Όσκαρ είναι αν η επανάσταση που έχει ξεκινήσει ο Τραμπ στην πολιτική θα ανατρέψει και τον πολιτισμό. Αν η μετατόπιση του κλίματος που τον επανέφερε στην εξουσία, κατά την οποία οι ψηφοφόροι απέρριψαν τη μακρόχρονη επίθεση στις παραδοσιακές τους αξίες, θα πείσει τελικά τους αυτόκλητους θεματοφύλακες του περιεχομένου των βιβλίων, των θεατρικών έργων, των ταινιών, της μουσικής και της τηλεόρασης που καταναλώνουμε να παράγουν τέχνη και όχι προοδευτικά κηρύγματα. Αν η κουλτούρα είναι απόρροια της πολιτικής, ίσως το βλέπουμε ήδη.

Όμως η σύνθεση των αναμενόμενων τιμώμενων την Κυριακή δείχνει ότι το Χόλιγουντ δεν έχει λάβει ακόμη το μήνυμα. Οι περισσότερες από τις ταινίες που κάνουν θόρυβο είναι οι συνήθεις ασκήσεις ιδεολογικού διδακτισμού.

Επικεφαλής του καρέ είναι το Conclave, μια αντι-καθολική φαντασίωση στην οποία οι κακοί πατριάρχες της εκκλησίας ανατρέπονται από μια ανατροπή της πλοκής που μοιάζει να είναι πέντε χρόνια πίσω από την εποχή της από πολιτιστική άποψη. Αλλά αν κερδίσει πολλά, θα είναι ένα σίγουρο σημάδι ότι τα θέματα που εγγυώνται εδώ και χρόνια ότι θα σας εξασφαλίσουν ένα συμβόλαιο για βιβλίο ή μια τηλεοπτική ή κινηματογραφική παραγγελία - ιδέες από το φαντασιακό της ελίτ, όπου οι αξίες και οι θεσμοί του δυτικού πολιτισμού πρέπει να καταστραφούν επανειλημμένα - είναι ακόμα πολύ στη μόδα.

Για να είμαστε δίκαιοι, δεν ήταν όλα απλά για τους υπέρμαχους της woke. Το πρώτο φαβορί για το Όσκαρ καλύτερης ταινίας και για άλλα Όσκαρ ήταν η Εμίλια Πέρεζ, ένα μιούζικαλ με σενάριο και καστ που φαινόταν σχεδόν σχεδιασμένο από επιτροπή για να κερδίσει την αναγνώριση της σύγχρονης ελίτ: μια Λατίνα τρανς ηθοποιός υποδύεται ένα αφεντικό μεξικανικού καρτέλ που γίνεται γυναίκα. Ωστόσο, η καταστροφή επήλθε με απολαυστική ειρωνεία όταν, μετά την ανακοίνωση των υποψηφιοτήτων, εμφανίστηκαν παλιά tweets της ηθοποιού Κάρλα Σοφία Γκασκόν, στα οποία ανέφερε πολύ απαξιωτικά πράγματα για τους μουσουλμάνους και (προειδοποίηση για σοβαρό αδίκημα) τον Τζορτζ Φλόιντ, τον μαύρο που σκοτώθηκε από αστυνομικό στη Μινεάπολη το 2020.

Το Anora, μια επανεκτέλεση του παλιού θέματος μιας «ιερόδουλης με καλή καρδιά» που αφορά μια στρίπερ που ερωτεύεται έναν πελάτη, αποτελεί μια ύστερη υποψηφιότητα, αλλά οι προοπτικές της περιπλέκονται από τη γεωπολιτική: ο άνδρας που ερωτεύεται είναι ο γιος ενός Ρώσου ολιγάρχη, τον οποίο υποδύεται ο Γιούρα Μπορίσοφ, ένας ηθοποιός που είναι αγαπητός στο Κρεμλίνο του Πούτιν.

Στη συνέχεια, υπάρχει φυσικά ο ίδιος ο Ντόναλντ, τον οποίο υποδύεται ως νεαρό ο Σεμπάστιαν Σταν στην υποψήφια για καλύτερη ταινία The Apprentice. Ωστόσο, ένα βραβείο για οποιονδήποτε σχετίζεται με αυτό το έργο θα μπορούσε να ερμηνευθεί με λάθος τρόπο.

Ο Τραμπ φαίνεται ότι έχει σκοπό να συμμετάσχει ενεργά για να ξαναγράψει την αμερικανική κουλτούρα. Μεταξύ του καταιγισμού ενεργειών που ανέλαβε με την ανάληψη των καθηκόντων του ήταν η απόλυση ολόκληρης της ηγεσίας του Κέντρου Κένεντι, του κορυφαίου χώρου της Ουάσινγκτον για συναυλίες, όπερα και παραστάσεις. Ο στόχος, προφανώς, είναι να αντικατασταθεί η συνήθης συνταγή των παραγωγών που γιορτάζουν τις ΛΟΑΤΚΙΑ+, τις εθνικές μειονότητες και άλλες αγαπημένες αιτίες με πιο παραδοσιακές αμερικανικές παραγωγές.

Πρόκειται για ένα τεστ σχετικά με το πόσο εύκολο είναι να δημιουργηθούν τα θεμέλια μιας νέας κουλτούρας μέσω εκτελεστικής εξουσίας. Τα πρώτα σημάδια δεν είναι ελπιδοφόρα. Στη θέση των ατάλαντων ανύπαρκτων προσώπων που απεικονίζουν τις δοκιμασίες των διωκόμενων στη σύγχρονη Αμερική, φαίνεται ότι θα έχουμε ένα σωρό ασήμαντους ερμηνευτές της κάντρι και της γουέστερν- ατάλαντες ανύπαρκτες προσωπικότητες που τραγουδούν τις μελωδίες My Baby Left Me.

Όμως, δώστε του τα εύσημα που τουλάχιστον προσπάθησε να σπάσει το πολιτιστικό καλούπι. Η σήψη στους αμερικανικούς θεσμούς είναι τόσο βαθιά που θα χρειαστούν γενιές για οργανικές αλλαγές ώστε να επιστρέψουμε σε μια εποχή όπου τα δημιουργικά μυαλά παράγουν τέχνη για την τέχνη και ψυχαγωγία για τη χαρά.

Μια ταινία που δεν ακολουθεί το πολιτιστικό σενάριο αλλά διεκδικεί οκτώ βραβεία την Κυριακή είναι η βιογραφική ταινία του Bob Dylan, A Complete Unknown, ένα έξυπνο έργο του σκηνοθέτη Τζέιμς Μάνγκολντ με τον Τιμόθι Σαλαμέτ στο ρόλο του νεαρού βάρδου από το Χίμπινγκ της Μινεσότα. Η επιτυχία ή η αποτυχία της μπορεί να υποδείξει τη δυνατότητα πολιτισμικής αλλαγής. Αφηγείται την ιστορία του πώς, στα πρώτα του χρόνια ως νεαρός τραγουδιστής της φολκ, ο Ντίλαν αντιστέκεται στις προσπάθειες των μουσικών «ειδικών» της εποχής να τον εντάξουν στην ευρύτερη ιδεολογική τους σταυροφορία κατά των κακών της καπιταλιστικής Αμερικής.

Ίσως άθελά του αποτυπώνει και ένα μεταβαλλόμενο πνεύμα της εποχής σήμερα. Βέβαια, προς το παρόν, καθώς παρατηρούμε την αποβλακωτική, χωρίς φαντασία ιδεολογία που διατηρεί το κατεστημένο στην κουλτούρα μας, μπορούμε μόνο να πούμε: Οι καιροί δεν αλλάζουν.

ΠΗΓΗ: Times Media Ltd / News Licensing